Certámenes vigentes de dramaturgia

En el marco de los habituales servicios a los socios, compartimos información de la web escritores.org. acerca de distintos concursos autorales argentinos e internacionales que cerrarán en septiembre de 2019.

A continuación, las bases completas:

IV Certamen de obras cortas para radioteatro (España)

Premio: 600 € y emisión en radio

Abierto a: mayores de 14 años, sin restricciones por nacionalidad o residencia

Entidad convocante: Asociación Amigos del Teatro Ciudad de Marbella

País de la entidad convocante: España

Fecha de cierre: 15 de septiembre de 2019

Bases (Aquí)

XIX Concurso anual transgenérico 2019 (Venezuela)

Género: Ensayo, poesía, teatro, novela, crónica

Premio: Premio en bolívares a determinar y edición

Abierto a: escritores venezolanos o extranjeros, mayores de 18 años

Entidad convocante: Fundación para la Cultura Urbana

País de la entidad convocante: Venezuela

Fecha de cierre: 27 de septiembre de 2019

Bases (Aquí)

XXI Certamen de teatro mínimo Rafael Guerrero (España)

Género: Teatro

Premio: Publicación y representación

Abierto a: sin restricciones

Entidad convocante: Asociación Cultural Teatro

País de la entidad convocante: España

Fecha de cierre: 30 de septiembre de 2019

Bases (Aquí)

XV Certamen internacional de teatro breve «Fundación ciudad de Requena» 2019 (España)

Género: Teatro

Premio: 6.000 €, trofeo, edición y 3% de ejemplares

Abierto a: sin restricciones

Entidad convocante: Coordinadora de Actividades Teatrales «ARRABAL-TEATRO» y La FUNDACIÓN CIUDAD DE REQUENA

País de la entidad convocante: España

Fecha de cierre: 30 de septiembre de 2019

Bases (Aquí)

Los Consejos de Cine y Televisión extienden la convocatoria para las tutorías

Los Consejos Profesionales de Cine y Televisión prorrogaron los plazos para la presentación de postulantes a las tutorías que realizará Argentores en el marco de su programa de fomento para la actividad autoral.

En ambos casos, el plazo se extenderá hasta el lunes 12 de agosto inclusive. El resto de las bases continuarán siendo las mismas.

Recordemos que el Consejo Profesional de Cine lanzó el Concurso Argentores – Cine de Tutorías, cuyo premio consiste en la asistencia de una o un profesional destacado para el proceso de revisión y perfeccionamiento del guión, durante tres meses. Además, se otorgará un premio de veinte mil pesos ($20.000) a cada ganador o ganadora. Los participantes deberán presentar un guion de largometraje de ficción, original o adaptado, una síntesis de tres a cinco páginas y un story-line de no más de siete renglones. Los tutores actuantes serán: Lorena Muñoz, Lucía Puenzo, Leonel D’Agostino, Jorge Goldenberg y Pablo Solarz.

Por su parte, el Consejo Profesional de Televisión implementó la “Segunda convocatoria de tutoría de guiones para series de TV y Nuevas Plataformas”, cuyo objetivo será brindar herramientas para desarrollar proyectos de ficción que puedan resultar viables, de acuerdo a los requerimientos actuales de la industria audiovisual, tanto a nivel nacional como internacional. En este caso, se elegirán 5 proyectos, y los tutores serán: Fernando Castets, Marcela Citterio, Javier Daulte, Marcela Guerty y Patricio Vega. Los autores ganadores recibirán 20.000 pesos por proyecto en concepto de viáticos, a pagarse en tres partes, para lo que deberán firmar un convenio de partes con la entidad. En este caso, además de los socios Administrados A y B, podrán participar también los autores de web series que tengan obras declaradas en Argentores.

A continuación se adjuntan las bases de todas las convocatorias:

Bases Concurso Argentores «Cine de Tutorías

Bases «Segunda convocatoria de tutoría de guiones para series de TV y Nuevas Plataformas

Roberto “Tito” Cossa inaugura junto a Ricardo Forster un ciclo de charlas sobre presente y futuro de la Cultura

El miércoles 31 de julio, a las 19, el dramaturgo Roberto “Tito” Cossa –coordinador de la Comisión de Cultura de Argentores- dará comienzo a un ciclo de charlas en el que dialogará con grandes pensadores de Cultura de nuestro país.

En este primer encuentro, Cossa charlará con el doctor en Filosofía, profesor y ensayista argentino Ricardo Forster. La propuesta es reflexionar sobre el presente y el futuro de la Cultura.

La cita es en el Auditorio Gregorio De Laferrêre de Argentores, Pacheco de Melo 1820. La entrada será libre y gratuita, por orden de llegada y sujeta a la capacidad de la Sala.

Teatro y coreografía en Autores en Línea

El ciclo radial “Autores en línea”, que se emite todos los miércoles, de 15 a 16 por “La RZ radio online”, recibió esta semana las visitas del dramaturgo y director teatral Juan Carlos «Tito» Dall’Occhio; y la autora de coreografías y jefa de coreografías de Showmatch María Laura «Lolo» Rossi.

«Autores en línea”, conducido por Alejandra Boada y Raúl Martorel, es un ciclo dedicado a la actividad autoral en nuestro país en las áreas de cine, teatro, radio, televisión y nuevas tecnologías.

Músicas compositoras de teatro se reunieron en la sede de Argentores

El lunes 1º de julio se realizó la primera reunión de músicas compositoras de teatro, convocada por la Comisión de Músicos del Consejo Profesional de Teatro de Argentores.
Martín Bianchedi y Carmen Baliero, integrantes de la Comisión, indicaron que el objetivo de la iniciativa es asesorar, informar y generar un foro de intercambio y trabajo con las autoras musicales de todo el país.
Lucía Laragione, Susana Torres Molina y Adriana Tursi, integrantes del Consejo Profesional de Teatro de la entidad participaron del encuentro.
Bianchedi y Baliero señalaron que de las 150 mujeres que han registrado obras musicales en nuestra institución, sólo el 10% son socias.
La comisión, recordamos, reúne a los compositores de música original para un espectáculo, además de los arregladores o versionistas y arregladores corales. El objetivo central de la comisión es dar respuesta e información a los músicos que trabajan en el ámbito teatral.
La reunión -se indicó- fue productiva y se creó un grupo on-line de músicos que servirá de lugar de consultas, reclamos, ideas, difusión de instrumentistas y necesidades técnicas y profesionales de los músicos de teatro.

Martín Bianchedi, Susana Torres Molina, Carmen Baliero y Lucía Laragione, durante el encuentro con las músicas compositoras realizado en Argentores

¿El debate y los contenidos? ¡Ausentes!

La Multisectorial por el Trabajo, la Ficción y la Industria Nacional Audiovisual emitió un comunicado con relación al tratamiento en el Senado del proyecto de Ley Corta de Contenidos Audiovisuales. Como integrante de la Multisectorial, Argentores publica a continuación su texto completo:

La Ley Corta de Contenidos Audiovisuales (S709/19), propuesta por la Comisión de Sistemas, Medios de Comunicación y Libertad de Expresión, debía debatirse en el Salón Eva Perón a las 11:00 hs. del día 16 de Julio. La convocatoria obtuvo un resultado negativo para los intereses del mundo audiovisual: gran ausencia de los senadores que integran la comisión.

“Entendemos que en algún momento tenemos que intervenir rápidamente en este nuevo ecosistema audiovisual que tenemos en la República Argentina con las plataformas. No tenemos la capacidad de regular –algo que hoy nosotros creemos como estrategia–, lo que, por otro lado, ha colocado a toda la industria y a todo el sector audiovisual en la República Argentina en una situación de emergencia cultural.”, dijo el Senador Alfredo Luenzo ante la presencia de la senadora Beatriz Mirkin y el senador José Antonio Ojeda. Sin embargo, el resto de los senadores y senadoras que integran la comisión no parece comprender la gravedad del estado en que se encuentra la industria audiovisual ni asimismo la carencia que tienen las audiencias, debida a la falta de contenidos argentinos en las señales y plataformas audiovisuales que, a través del entretenimiento y la información, fortalezcan sus conocimientos culturales y faciliten el acceso a la cultura regional, nacional y federal.

Por otro lado, tampoco parece dimensionarse el impacto de la producción audiovisual en el PBI, muy superior a la hoy devaluada industria del calzado o la industria de maquinarias agrícolas. El aporte de la producción, emisión y distribución de la industria audiovisual es tal que hasta duplica el impacto de toda la industria pesquera Argentina. Pero estas razones, tan significativas en tiempos de crisis económicas, menos aún parecen ser de valor para la agenda de los senadores y senadoras nacionales, ni siquiera contemplando la fuerte caída de producciones locales y nacionales, hecho que genera una grave pérdida de fuentes de trabajo y cierre de productoras PyMES.

La Multisectorial Audiovisual expresa en este comunicado su preocupación por la emergencia social y productiva, tanto para el sector de la producción audiovisual, artística, técnica, autoral y laboral, como para las audiencias, solicitamos dar cumplimiento al artículo 13 de la Convención Americana sobre Derechos Humanos que reconoce la separación de los sistemas de comunicación de los medios de telecomunicaciones a la hora de la regulación y protección del trabajo y la identidad cultural. Con especial mención al artículo 75 inciso 19 de la Constitución Nacional que obliga al congreso a promover y defender el espacio audiovisual nacional en los siguientes términos; “Dictar leyes que protejan la identidad y pluralidad cultural, la libre creación y circulación de las obras del autor, el patrimonio artístico y los espacios culturales y audiovisuales”.

Exhortamos a las senadoras y senadores nacionales a comprometerse con la necesidad de un pronto debate y urgente dictamen.

¡URGENTE TRABAJO Y PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL

Todos son inolvidables, menos los guionistas

Ante el ninguneo a los autores en la nota de Clarín sobre los éxitos de Polka

¿Qué requiere una ficción para ser considerada por la crítica y el espectador?

Un decorado escenográfico realista y sólido, locaciones y escenarios naturales elegidos con cuidado y enriquecidos con la ambientación adecuada, buenas actuaciones, una apropiada dirección de cámaras y actores, un vestuario acorde, música envolvente. Todos estos son requerimientos que cada vez con mayor energía reclama el público para apreciar una buena historia. Pero de nada valdrán decorados, locaciones, actores y directores si la historia que se pretende contar no está bien escrita. En una palabra, si un guion no sirve, no hay producción que lo mejore. Dice un adagio, tan viejo como el audiovisual: un buen guion puede ser arruinado, pero de uno malo jamás nacerá un buen producto.

Y en este punto es donde debemos detenernos cuando vemos que, con inusual entusiasmo, se homenajea a Polka en una nota periodística de la Sección Spot de Clarín del 16 de julio y se exhiben como inolvidables 25 de sus programas (Ver aquí)y en cada recuadro se habla de personajes, tramas, enfoques argumentales, tratamiento de temas, se nombran actores pero en ningún espacio, rincón ni línea del texto, se hace referencia a los autores de los guiones que implican esas tramas, personajes, enfoques y tratamientos elogiados hasta el infinito.

En esa extensa lista, todos son inolvidables a excepción de los guionistas.

La periodista que redactó la nota pone su firma, entendiendo que el público debe enterarse de quién elabora los conceptos y opiniones que en ella aparecen. Porque suponemos que le parece justo y natural que su nombre, única marca registrada que existe en estos menesteres, figure inmediatamente debajo del título y la bajada, como corresponde. Es su derecho y lo hace valer. Pero parece olvidarse rápidamente de los derechos intelectuales cuando ni siquiera hace mención al rol del autor en toda esta maravilla productiva que describe embelesada. No solamente pasa por alto nombres y apellidos que tendrían el mismo derecho que ella a figurar al pie del título de las obras mencionadas, sino que no dedica una frase para hacer referencia al rol fundamental del autor en la cadena de valor de la producción audiovisual.

Si estuviéramos hablando del comentario de un principiante, un advenedizo o un ignorante, podríamos atribuir esta omisión a cualquiera de estos supuestos. Pero no es así: quien firma la nota es una periodista de larga trayectoria en la crítica de espectáculos. Ella y el diario que la edita, conocen perfectamente el valor de un buen guion.

Sería esperable que, entre cientos de virtudes extensa y minuciosamente descriptas, se elogiara a una productora como Polka por su capacidad para convocar autores talentosos y nombrar a esas mujeres y hombres capaces de imaginar y escribir situaciones y diálogos que tanto se ponderan, y que no nacieron de la cabeza omnipresente de una sola persona, sino del esfuerzo mancomunado de un grupo de guionistas que, eclipsados y desplazados del lugar que legítimamente les corresponde en la nota periodística, fueron, son y serán capaces, más allá de Polka o la productora que los contrate , de crear espectáculos inolvidables.

ARGENTORES

Se anunciaron las cuatro obras seleccionadas del certamen de Microficciones Radiales

El Consejo Profesional de Radio de Argentores anunció las obras ganadoras del certamen de Microficciones Radiales correspondientes al presente año.

Los guiones seleccionados, en orden alfabético, son: Burguesa empatía, de Anabel Ares (Seudónimo “Lee”); Parir el cambio, de Luis Quinteros (Seudónimo “Justina”); Una noche inolvidable, de Claudio Alejandro Martini (Seudónimo “Metrequefe”); y Un regalo mal regalado, de Gusmán Céspedes (Seudónimo “Quinápalo”).

Las cuatro microficciones serán representadas por un elenco profesional, bajo la dirección de Rubén Stella, en el auditorio de Argentores, Pacheco de Melo 1820, el próximo 23 de octubre, con entrada libre y gratuita.

DAC denuncia la grave situación del cine argentino

A través de un comunicado de prensa, la entidad que reúne a los directores cinematográficos denunció el difícil momento que atraviesa el sector en nuestro país.

A continuación, el texto difundido por la entidad que aglutina a los directores de cine:

EL CINE ARGENTINO EN GRAVE SITUACIÓN

Las actuales autoridades del INCAA mantienen planchado el COSTO MEDIO de una película nacional de largometraje a la mitad de su valor real, mientras los nuevos integrantes de su Consejo Asesor – principal órgano de cogobierno y contralor del Instituto – aún siguen sin designar.

Tal como expresó oportunamente la Asamblea Federal, hay que revertir la política cinematográfica impuesta desde 2016, porque incumpliendo la ley, se está depreciando una industria cultural de importancia estratégica.

Sin planificar ni cuantificar, dejándonos fuera de competencia, ajustando en forma desordenada y aleatoria, potencian los errores de las gestiones anteriores, en vez de corregirlos.

El presupuesto de una película nacional de costo medio, eje primordial de la ley de cine 17.741 vigente, está desactualizado a la mitad de su valor real. Mientras, el presupuesto del INCAA aumenta al compás inflacionario, junto con el precio de las entradas cinematográficas. El Consejo Asesor, reducido a mero sello simbólico de la autoridad de turno, no puede auditar los balances por la forma en que la gestión actual, igual que sus antecesoras, lo presentan.

Los créditos se han suspendido y luego desvirtuado con instancias burocráticas y bancarias que cambian su objeto e imposibilitan su práctica. Reemplazados por adelantos de subsidios, mediante complicados sistemas de mínimas convocatorias, paralizan por meses las realizaciones y las someten a la precariedad. En línea con el costo medio, una filmación de seis semanas se hace en tres y así proporcionalmente.

El daño es enorme.

La Multisectorial Audiovisual, que desde 2016 conformamos con las más representativas entidades, reclama sin respuesta. Se deteriora cada modalidad y sector, óperas primas, experimentales, documental, ficción y animación, productores, actores, guionistas, compositores, intérpretes y ejecutantes musicales, técnicos y directores.

Lo más grave es que despoja al público, como ciudadanía, del esencial derecho a su propia identidad cultural.

Se elimina el cine profesional de costo medio, pilar universal de nuestra actividad en cualquier país. La gran cantidad anual de películas producidas se mantiene. Supera el calendario y las pantallas existentes, pero su calidad es cada vez menor.

En un 80%, el “estreno” de la producción se reduce a una sola semana en una única sala y horario. La ley 17.741 establece cuota de pantalla, media de continuidad y semana completa con todas las funciones.

La ley 26.522 de Servicios Audiovisuales, también establece cuota de pantalla en su Artículo 67. Las señales de televisión abierta deben estrenar ocho largometrajes nacionales por año, de los que tres pueden ser telefilmes. Los derechos de antena deben ser adquiridos antes del rodaje, estipulando diferentes proporciones para las señales que cubran menos del 20% del país o las que no fueran consideradas nacionales.

Ninguna de las dos leyes se cumple. En el caso del INCAA, sus funcionarios aducen no tener suficiente presupuesto para fiscalizar y simplemente adaptan sus resoluciones al mercado.

La cinematografía norteamericana ejerce abuso de posición dominante en todo el mundo y desplaza a las películas nacionales, salvo en los países donde las mismas están debidamente protegidas.

En la Argentina, las pocas salas no concentradas obedecen para no perder los grandes éxitos. Las películas atraen al público para que los exhibidores capitalicen su presencia y le vendan allí bebidas, comidas y otras mercaderías, sin que los productores ni el Fondo de Fomento reciban ningún porcentaje de estas ganancias. Los “tanques tapan” las pantallas, ocupándolas exageradamente para bloquear cualquier competencia.

Avengers: Endgame, en su lanzamiento, copó recientemente el 70% de los cines existentes. Hace pocos años, una película comercial argentina captaba más de un millón espectadores; hoy consigue la mitad, y no por reducir calidad ni publicidad, sino por estos procedimientos.

El Artículo 4, incisos “e” e “i”, de la ley 27.432, del 27/12/2017, quita al Fondo de Fomento Cinematográfico sus recursos específicos a partir del año 2022 para enviarlos a Rentas Generales. El INCAA deberá solicitar su presupuesto, que podrá ser otorgado o no. Una producción insume tres años. Los proyectos actualmente comenzados pueden no cobrar su subsidio cuando sean película, si la referida ley no es modificada.

Internet, convertido en el principal medio electrónico de exhibición, no aporta al Fondo de Fomento ni paga los correspondientes Derechos de Autor. Mientras en Argentina incluso se pretende reducir el pago de los derechos de autor ya reconocidos a las entidades de gestión que lo recaudan y distribuyen, en Europa las nuevas tecnologías ya fueron reguladas.

Ante este difícil panorama que no es originado por el INCAA que es de todos, sino por quienes se encuentran a su cargo, ejecutan esta política e implementan la burocracia que traba y desbarranca nuestra actividad por completo; DAC (Directores Argentinos Cinematográficos), con su trayectoria de más de 60 años de labor, propone las siguientes bases de política cinematográfica y audiovisual para que la Ley 17.741 se cumpla con eficacia y equilibrio:

  1. Derogación del Artículo 4, incisos “e” e “i”, de la ley 27.432, promulgada el 27/12/2017 para que el INCAA conserve su autarquía y su propio presupuesto anual no sea arbitrariamente asignado por otros organismos del estado.
  2. Aporte de los proveedores de servicios de Internet como medio electrónico de exhibición al Fondo de Fomento de la ley 17.741 y pago de los derechos de autor correspondientes.
  3. Actualización automática del presupuesto de una película nacional de costo medio, incluyendo lanzamiento con todo lo necesario. Una película no termina con su primera copia o DCP, sino que allí comienza su recorrido.
  4. Plena vigencia del sistema de créditos y subsidios, tal cual posibilita la ley 17.741, tomando como suficiente aval y garantía para los presentantes (que en todos los casos podrán ser personas físicas) la suma del subsidio previsto por medios electrónicos.
  5. Fehaciente auditoría y aprobación del presupuesto del INCAA por su Consejo Asesor.
  6. Impulsar la Ley de Televisión, presentada por la Multisectorial Audiovisual en el Congreso Nacional. Así, con sus propios recursos, sin afectar los del Fondo de Fomento Cinematográfico, las series de ficción, animación y documental podrán desarrollar en ese propio ámbito las producciones que le competen sin distraer las obligaciones ni presupuesto del INCAA.
  7. Absoluto cumplimiento de la cuota de pantalla y media de continuidad dispuesta por la ley 17.741 con la debida fiscalización, incluidos los Espacios INCAA de todo el país, así como la establecida en su artículo 67 por la ley 26.522 de servicios audiovisuales.
  8. Planificación y cuantificación de la producción anual, basada en un presupuesto controlado y aprobado por su Consejo Asesor, y el costo medio correspondientemente actualizado.
  9. Distribución presupuestaria anual para la producción integrada en Alto, Medio y Bajo Presupuesto. Determinación por parte del INCAA de una cantidad máxima de películas en cada categoría, sobre la base de los ingresos presupuestarios proyectados para cada año calendario y de las reales posibilidades de exhibición en todas sus formas, privilegiando calidad sobre cantidad. Para ello, es primordial la elección de los miembros de los respectivos comités de selección, que deben ser de necesaria y acreditada idoneidad profesional en todos los casos. Elegidos por el Consejo Asesor, asimismo, asignarán los recursos económicos para cada producción.
  10. Cumplimiento de un cupo de género a acordar.

Si no se logra revertir rápidamente esta grave situación, no es exagerado afirmar que el cine argentino puede desaparecer.

Encuentro de autores y productores

El próximo martes 6 de agosto, a las 19.30, en la Biblioteca Lugones -La Pampa 2215- se realizará el evento “Autores + Productores”, organizado por el productor teatral Eduardo Estrella. El encuentro tendrá por objetivo facilitar que los autores puedan exponer sus materiales entre una audiencia de productores teatrales, como una forma de dar a conocer su trabajo y establecer nuevos vínculos laborales.

Los interesados en participar del encuentro podrán obtener más información sobre las condiciones de participación en el correo electrónico info@experienciaproduccion.com.ar